诡计与欺骗第11集

诡计与欺骗对我来(😈)说，最困难的是如何处理这个故事的(de)电影语言，以及如何表现(xian)人物本身的真实感，让观众相信这个人是现(🎒)实生活中真实(👚)存在的。不能仅靠某种戏剧化冲突去塑造一个人物，而是要把一(yi)些普通人身上应该有的特点和故事里的人物(wu)所需要的(📄)勇气等结合起来。

与直接表意的语言文字不(bu)同，赤橙黄绿青蓝紫(🏥)，灯光如何传情达意？要(yao)让人们读懂灯光，就要了解观众共同的(🧚)文化背(😭)(bei)景，就要深入开掘中华优秀传统文化(hua)。

诡计与欺骗另一类作品系(💰)各地美(💯)术工作者聚焦特定地区如陕北高原(🥎)、沂蒙山区等创作而成。这类作(zuo)品往往与有组织的写生活(huo)动密切相关，凸(tu)显不同画家对同一风景的(👋)(de)不同感受。

观众的对他们的宽容，来源于信任。 而这(zhe)份(fen)信任，则是整个团(tuan)队多年(🏊)来一直(zhi)致力于(👊)打造精品剧所得来的，是《琅琊榜》、《伪(🏔)装者》带来的，是《北(bei)平无战事》、《战长沙》带来的，甚至是《闯关东》带来的。

诡计与欺骗从去年初的《武(wu)媚娘(niang)传(chuan)奇》，到《何以笙箫默》《锦绣缘华丽冒险》《克拉恋人》，乃至《花千骨》《芈月传》《太子妃升职(🅱)记》，这些剧作无(🥅)一不是以女性的情感体验、心理诉求(qiu)为导向，它们目标观众自然也就是女(nv)性观众。 其中(🌷)，《太子妃》监制甘薇就曾告诉新浪娱乐(🚪)，后(hou)台数据显示(shi)其女性观众占据%。 从年龄维度上(🐚)来说，后占据%，后占据%，合计%，这又是(shi)一个压倒性的比例数(🚍)据。